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当代散曲名家佳作的萃集

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发表时间:2016-12-12 12:19作者:高益荣网址:http://tyx2016.lingw.net/article-6801234-1.html

当代散曲名家佳作的萃集

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——《当代散曲百家选》简评

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高益荣

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      自从王国维先生在《宋元戏曲史•序》说“凡一代有一代之文学,唐之诗,宋之词,元之曲,皆谓一代之文学”以来,元曲便与唐诗、宋词并肩,成为中国诗歌三大体之一。但明清之际,散曲显然走向衰微;民国时期只有极少数者染指,与诗词的创作更是不可比拟。故当我拿到陕西省散曲学会会长徐耿华先生率领他的团队编选的《当代散曲百家选》时,先是兴奋,继而震惊欢呼,为散曲创作在今日的复兴而感到欢愉。
        在散曲发展史上,隋树森先生编的《全元散曲》收录214家、小令3858首、套数457套,谢伯阳编的《全明散曲》收录406家、小令10606首、套数2064套,谢伯阳、凌景埏编的《全清散曲》收录342家、小令3214首、套数1166套,元明清三代散曲创作共计小令17673首、套数3687套。尽管赶不上诗词数量,但亦蔚为大观。与前三大散曲集相比,自民国而后,尤其是共和国建国至今,长期以来没有一部能全面反映现这段时期散曲创作水平和成果的作品集。恰逢其时,《当代散曲百家选》正好填补了这一空白。该书尽管所选曲家一百余人,曲作两千多首,曲家作品量小得多,但仍有其不可小视的学术贡献。
                                             
入选的曲家具有广泛的代表性
     从曲家的地域来看,此书所入选的曲家来自全国20多个省市区,以及香港、台湾、美国、加拿大等地,具有广泛的代表性,可谓当今散曲研究与创作发展较好地区曲家大荟萃。从作者的年龄来看,老中青结合,既有散曲前辈名家,如萧劳(1896—1996)、任中敏(1897—1991)、孙为霆(1901—1966)、王季思(1906—1996)、赵朴初(1907—2000)、庄一拂(1907—2001)、周瑞深(1912—2011)、羊春秋(1922—2000)、叶嘉莹(1924生)、常法宽(1924生)、丁芒(1925生)、罗锦堂(1929生)、张勃兴(1930生)、萧自熙(1931—2008)先生等;也有散曲创作新人70后和80后群体,如原振华(1970生)、温瑞(1970生)、师红儒(1971生)、王洗尘(1972生)、王良昌(1973生)、蒋世鸿(1974生)和最小的晁金泉(1984生)等。但主要的创作群体则由今天仍然活跃在全国各地散曲组织的骨干成员构成,他们中杰出的代表人物如:陕西的徐耿华、李涛、李能俍、宗振龙、韩景明,湖南的周成村、吕荣健、滕士林,山西的李旦初、常箴吾、张四喜,北京的郑欣淼、南广勋,四川的赵义山、滕伟明,广西的余昌文、张绍民、费自平,贵州的李瑞利、丁垂赋,安徽的郑永钤、胡宁,河北的王玉民,新疆的王甫、辽宁的王洗尘、吉林的温瑞等,他们的散曲创作一开新风,特色鲜明,正是有这样一批曲家的积极创作和大力推动,才使得散曲这项古老艺术绽开了新的花朵,并在全国形成百花争艳之势。
                                   
 容丰富,充分体现出“曲尽人情”的特点
     明代曲学大家王骥德在《曲律》中说:“诗不如词,词不如曲,是故渐近人情。……快人情者,要毋过于曲也。”现代曲学大师吴梅说:“余尝谓天下文字,惟曲最真,以无利禄之见,存于胸臆也。”(《吴梅全集•理论卷》)二人所论,归纳为一点,就是“曲尽人情”。而这一点在《百家选》中得到了充分印证。我们可以看到选本所选散曲作品,都是作者有感而发,真情流露之作。统观全书,既有名家巨擘如赵朴初先生的《某公三哭》、叶嘉莹先生的《【双调•新水令】怀故乡北平》、羊春秋先生的《【南吕•一枝花】甘伏老》等这样的名篇大作,也有曲坛新秀如晁金泉源于生活写实的小令《【双调•折桂枝】机上偶感》、农民曲家闫铁的《【仙吕•游四门】槐家》纯是生活语的艺术书写。再如陕西散曲领军人物张勃兴老书记的曲作《【正宫•小梁州】大唐芙蓉园靓景》、《【正宫•塞鸿秋】汤峪湖》和散套《【双调•行香子】忆下放劳动》等都是现实生活中的有感而发之作。还有香港中文大学的罗慷烈先生的《【双调•折桂令】西安游》(组曲),抒发出作者游览西安名胜大小雁塔、碑林、丰镐遗址、半坡遗址、阿房宫、灞桥、秦始皇陵等的感受,读来别有一番风趣。
         该选本大多曲作既有继承元散曲咏物抒怀、览胜吊古和讽刺丑恶的“蒜酪”风味,又有对当下生活美的立体书写,正如张勃兴老书记在该书《序言》中所写的“有对人生坎坷经历的感悟,有对祖国山河的礼赞,有对改革开放的讴歌,有对人民生活的关切,有对风物民俗的描写,有对人间真情的诉说。”
               
体式多样,风格各异,大多曲作具有“俚俗为雅,本色为美”的艺术风格
     该选本所选曲作在艺术风格上也体现出散曲风格的多样性,张勃兴老书记在《序言》中对此有精当的概括:“从体式上看,有北曲又有南曲,有小令又有套数,甚至还选编了少量的自度曲,体现了相当大的包容性。从作品的风格上讲,有的气象正大,端庄雅致;有的天然洒脱,充满谐趣;有的清丽婉转,清新华美。”在艺术上具有四美:“透过现象见本质,化腐朽为神奇的艺术美;傲岸孤标,不随流俗,耿耿正气的道德美;新颖独特,千姿百态的形式美;亦悲亦乐,亦庄亦谐,嬉笑怒骂皆成文章的风格美。”翻阅《百家选》,如上特点的作品比比皆是。如任中敏的《【北仙宫•一半儿】美人杂味》、郑欣淼的《【正宫•醉太平】洛阳怀古》、李旦初的《【中吕•粉蝶儿】阿Y外传》与《【仙吕•点绛唇】高官情妇》、赵义山的《【双调•寿阳曲】负心怨》、滕士林的《【正宫•转调货郎儿】赞湘江边上的民工食堂》、徐耿华的《【仙吕•点绛唇】洪亮吉坐监》、南广勋的《【中吕•山坡羊】秦腔》等;还有自度曲如赵朴初的《某公三哭》与《反听曲》(三首)、羊春秋的《斥白骨精》、丁芒的自由曲《亲自》、《裸女颂》与《蚊之雄》、滕伟明的新散曲《王老五进城》与《深山电视》等,都是各有千秋的上乘之作。
   总之,该选本的曲作具有周德清所说的“文而不文,俗而不俗”的特点,又具有幽默诙谐,戏谑风趣的风格,也做到了守格而不拘泥于格,具有创新意识。但该选本也有不尽如人意之处,有些作品还带有对元散曲模仿的痕迹,尤其是按照作者姓氏笔画排序,具有明显的弊病,打破了作品的时间顺序,没有史的印象,建议再版时能按照作者生年排序。此外,选的曲家、曲作量还是显得太少,建议以此本为基础,向纵深扩展,继《全清散曲》之后,再编一部《现当代散曲集》,将对总结过去、推进今后散曲创作具有不可估量的作用。


     【作者简介】高益荣,陕西西安人。陕西师范大学文学院教授,博士生导师。主要从事元明清文学、曲学的教学与研究。


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