汉俳又称俳句或俳律，是诗苑小型的律体诗，也是极轻捷的一种文学形式。人们说它源于日本，其实，“俳”却是地地道道的华夏艺术。由于按照一般律诗的格式加以铺排延长而成，故称排律，又叫长律。排律和一般律诗一样，要严格遵守平仄、对仗、押韵等规则，但它不限于四韵，每首最短五韵十句，多的长达五十韵（一百句）甚至一百韵（二百句）以上。除首尾两联外，中间各联都用对仗；各句间也都要遵守平仄粘对的格式。由于限制过多，容易显得堆砌死板，历来极少名篇。
黔人文化
1、历史
1922年俞平伯在《诗》创刊号上曾撰文说：“日本亦有俳句，都是一句成诗。可见诗本不见长短，纯任气声底自然，以为节奏。我认为这种体裁极有创作的必要”，呼吁以中文仿照日本俳句创作新体裁的诗，但回响不大。1920年代中国诗坛兴起“短诗热”一些作家写了一些具有俳句特征的短诗，表现瞬间感觉，形式凝练简洁，例如汪静之的《惠的风》，何植三的《农家的草紫》，潘漠华、冯雪峰等人的《春的歌》等，但这些短诗只能说是受了日本俳句篇幅短小和某些创作特点的影响，不算是汉语的“俳句”。
中日邦交正常化后，两国的学者、诗人交往频繁，促进两国文化交流，亦让更多中国人认识到俳句。1980年5月30日，中日友好协会首次接待大野林火为团长的“日本俳人协会访华团”。日方送来了松尾芭蕉、与谢芜村、正冈子规等古代俳人的诗集。在场的赵朴初诗兴勃发，参照日本俳句十七音，依照中国传统诗歌创作的声法、韵法、律法等特点写了三首短诗，就是中国诗歌史上的第一组汉俳。当天在北海仿膳宴席上，林林也即兴创作了两首汉俳《迎俳人》。
1981年4月，林林和袁鹰应日本俳人协会之邀访问日本，在日本《俳句》杂志上发表《架起俳句与汉俳的桥梁》一文，“汉俳”亦随之定名，正式成为一种韵文体裁。当年中国《诗刊》第六期亦公开发表以上三人的汉俳。1982年5月9日《人民日报》也发表了赵朴初、钟敬文等人的汉徘，引起当时的中国诗坛注目。
2、形式
由于中文为单音节语言，与复音节的日语不同，汉俳改俳句的十七音为十七字，同样分三句，为“五—七—五”的体制。句子节奏参照五言和七言近体诗，五字句的节奏一般为二三式、三二式、一四式；七言句的节奏一般为二五式、三四式、四三式，个别的还有一六式等。分自由体和格律体两种。无论是自由体还是格律体都有季语（又称“季题”），即表示季节的词语，但要求没有日本俳句那么严格，季语通常放在首句。
3、汉俳自由体
自由体又称散体、新诗体，即无任何平仄和押韵规定，可用白话文写作，近似新诗。
4、汉俳格律体
格律体规定平仄和押韵，这是因为汉语的发音较日语复杂，为了顾及音乐性而要规定格律。用文言写作，近似词的小令，所以亦可视为一个词牌。
格律只要求句子本身符合两平两仄相间，例如：
1.[仄]平平仄平 平平[平]仄仄平平 平平仄仄平
2.[平]仄仄平平 平平[仄]仄平平仄 平平仄仄平
押韵可以是三句全押、首尾押韵和后两句押韵，可押平韵或仄韵。
所谓律法就是按照传统诗词的四种格律式来组成句子。即：
（－）－｜｜（－）－｜，（｜）｜－－（｜）｜－。
（｜）｜（－）－－｜｜，（－）－（｜）｜｜－－。
注：“－”平声，“｜”仄声，“（｜）、（－）”可平可仄。
这四种句式可以任意使用，五个字的句子，去掉前二字即可。只要求句子本身符合两平两仄相间就行（象传统诗词那样），句与句之间不要求相对相粘。这就给了很大的宽松。
5、汉俳特点
第一：体裁短小，可即事即情即景即感成诗，立马可就，易咏易记，雅俗皆宜。
第二：抒情为主，体式虽小，但要情长味浓，使人读后深感芳郁酒前，爱不释手。
第三：措辞纤巧，以言浅意雅为高，情境幽美为佳。
第四，句子整炼。 全诗17字，3句段。第1句5字为首，第2句7字为腹，第3句5官为尾。575谱式，序不可变。
第五，音韵和谐，一般耍句句用韵，一韵到底。也有只在首句与尾句押韵的。
6、例
湖水碧连天，
悠悠两排钓鱼竿，
成败一线牵。
小槐趁时栽，
梦里一片白花开，
蝶来香满腮。
细雨辨无踪，
瘦竹轻摇听有声，
窗前次第青。